（2014年）
採訪、撰文︰陳孜祈
梁科慶先生是《Q版特工》系列小說的作者，這系列的小說廣受讀者歡迎。而梁先生亦憑這系列的《Q版特工29：暗域狙擊》榮獲 第十二屆香港中文文學雙年獎「兒童少年文學組雙年獎」。《Q版特工29：暗域狙擊》於香港文學節的導讀活動中，由陳嘉薰醫生及黃幗坤女士為參加者解讀及進行賞析。[1]
與梁科慶談文學研究
梁先生對香港的兒童文學有獨到的看法。梁先生曾出版《大時代裏的小雜誌——《新兒童》半月刊(1941-1949)研究》一書，那是由他的中文系碩士論文發展而成的一部研究專著。[2]他認為《新兒童》是一本非常出色的兒童刊物，但是卻沒有人研究過。他認為這是一本被人遺忘了的好雜誌，所以他想讓世人重新認識它，於是他便研究《新兒童》。
談到《新兒童》，必然會提及《新兒童》的靈魂人物黃慶雲。黃慶雲是一個出色的作家，她的兒童文學寫得非常出色。梁先生認為，黃慶雲的文筆優美，而且從不說教，故此令讀者容易投入，是真正的兒童文學作品。而且黃慶雲的作品有血有肉，在動盪的時代宣揚反戰和平的訊息。在梁先生看來，時至今日，還沒有一個人的兒童文學，寫得比黃慶雲出色。
除了《新兒童》，梁先生現正對《突破》雜誌進行研究。梁先生認為《突破》是一本以年輕人為主要讀者的雜誌，它培養了不少香港著名的作家、詩人，例如也斯、王良和、胡燕青、鍾偉民等。梁先生認為《突破》是一個讓他們練筆的地方，同時「因為《突破》是當時銷量比較高的雜誌，所以對於這些作品是一個很好的推廣」。而談及梁先生對《突破》雜誌的創辦人蘇恩佩的看法，他認為蘇恩佩是一個文字平實、感情真摰的作家。以《仄徑》為例，梁先生認為蘇恩佩沒有用太多的小說技巧，她的作品的另一個特點是不經意，在字裏行間不經意的流露出基督教信仰，不經意的影響了讀者。相較於小說，梁先生認為蘇恩佩的散文，例如《巴士渡輪747》，寫得更出色。
與梁科慶談香港文學
對於香港文學的定義，梁先生認為第一是要本土的；第二是要具有文學形式的，例如是小說、散文、新詩等；第三是情感的表達，要如胡適所言，「達意達得妙，表情表得好，便是文學」[3]。
對於香港文學的現況，梁先生甚感遺憾的說「邊緣化，極度邊緣化」。梁先生認為現時香港作家處於弱勢，文學作品的出版量少，文學著作能上書店寄賣的也少。而且文學雜誌亦要靠資助才可以維持。即使是流行文學，銷量也是不多，唯一的出路是離開香港，到內地、到台灣出書，才可以有較好的銷量。
與梁科慶談小說創作
與梁先生談起他為什麼會走上創作之路，他說這是他的興趣。梁先生說生活中有很多的限制，有很多事想講，於是便寫出來。回想起以往看過的作品，梁先生認為《紅樓夢》是對他影響比較深的一本書。他第一次看《紅樓夢》是在大學時期，因為要做文學批評的功課，於是看起《紅樓夢》來。看了紅樓夢後，他明白到原來小說可以寫得不沉悶的。
對於一個成功作家的看法，梁先生認為因為小說是寫給人看的，所以一定要有人看，而且要讓人看得明白，不過有多少人明白卻不重要。另外努力寫好自己的作品，而且不為討好讀者而寫的作家，才可以算是一個好作家。作為一本成功的青少年書籍，梁先生認為一定要輕鬆，不要說教。筆者相信梁先生的《Q版特工》系列小說已經具備了這個重要的條件。梁先生認為自己的作品並不是為了某一個年齡層寫的，把《Q版特工》劃為青少年讀物，是出版社的市場策略。而他亦曾經見過不少的家長很喜歡《Q版特工》，可見梁先生的作品並不是只適合青少年。
在梁先生看來，寫作的時候不應該先想自己是什麼流派，要用什麼文學理論，而他自己在創作的時候也沒有想這些。同樣的，他認為文學不應二分為嚴肅和流行。有些流行文學的題材很嚴肅，同時有些嚴肅文學的題材寫來也很輕鬆，兩者本來就很難劃出一條清晰的分界線。
與梁科慶談《Q版特工》
梁先生的作品中，以《Q版特工》最為人熟悉。初期《Q版特工》，是按照西方「007」特工電影的原型來寫的，不過後來《Q版特工》有了自己的獨特形象，就沒有再按「007」的形象來寫了。問起梁先生為什麼會開始寫《Q版特工》，梁先生回答說這是他自己的一種娛樂。在梁先生看來，寫書就好像旅行一樣，可以隨情節的推演而經歷不同的事。另外，梁先生亦提及他原本希望寫《Q版特工》來顛覆「007」。
在《Q版特工》中，描寫了很多不同的地方，有香港的，有外國的，但是不論什麼地方，在梁先生的筆下都是非常真實，彷彿親歷其境。梁先生說他傾向在寫作的時候取景香港，因為這是一個他熟悉的地方，好像尖沙咀、旺角和觀塘等。如果那一個地方是他沒有到過的，他會做足資料搜集，力求寫得真實。
《Q版特工》中的主角，是一個沒有信仰的人，但他身邊卻有一些虔誠的基督徒。梁先生笑說因為如果主角是一個基督徒，便有很多事情都不能做了，寫一個非基督徒會比較容易處理小說的情節。同時因為主角是一個非基督徒，所以當生命遇到困難，出現掙扎，在這時候產生對信仰的反思，會更令人產生共鳴。
談起《Q版特工》與倪匡的科幻小說，梁先生認為倪匡的文藻修辭比他好。可惜因為倪匡的小說是在報紙上連載，所以難以有時間蘊釀一個嚴謹的框架。而《Q版特工》則有創作的時間，可以更嚴謹的構思框架內容。
梁科慶先生對自己的創作、對香港文學的現況都有深入的思考，而他自己亦是一個持守自己寫作信念的作家。筆者與梁先生的一席談，獲益不淺。
[1] 「念念不忘——香港文學節網頁」(http://www.hkpl.gov.hk/tc/extension-activities/hklf/hklf10/event-cat/52547 ，2014年7月31日讀取)
[2]詳參梁科慶著︰《大時代裏的小雜誌——《新兒童》半月刊(1941-1949)研究》，香港︰匯智出版，2010。
[3]胡適著:《建設的文學革命論》，《胡適文集》第2卷，北京大學出版社，1998年版，頁46。